《天啟異聞錄》由路陽、喬磊、范川聯合執導，黃軒、吳樾，張榕容、蘆芳生領銜主演，該武俠懸疑劇自2023年12月30日在愛奇藝開播后，因優秀的制作和獨特的視覺效果在一眾懸疑劇中脫穎而出。該劇講述了明末天啟年間，遼東關外怪病肆虐，一錦衣衛只身北上探查，卻卷入當地軍民斗爭和無數詭譎陰謀的故事。改劇將奇幻想象與東方文化進行創新融合，獨特氣質令人耳目一新。
據悉《天啟異聞錄》中共5600多個視效鏡頭，其中2000+燈光渲染鏡頭，600+三維特效鏡頭，600+張數字繪景圖片，涉及100+生物角色、道具資產、40+場景資產。全劇總特效量占全片時長的80%，劇中生物風格借鑒了《山海經》《神異經》等神獸特點，極具東方審美與視覺沖擊。將東方文化寓于其中無疑是一次富有驚喜感的新鮮嘗試。
為了讓大家很好地了解《天啟異聞錄》視效制作方面的細節，我們請來了負責該劇后期視效的多眾視界后期團隊的主要負責人，帶領我們探尋后期制作的奧秘，揭秘劇中視效看點。
問：《天啟異聞錄》視效的比例占到了影片的80%，妥妥的是一部視效大片，該片中最有挑戰的視效制作部分是哪里？
答：《天啟》這部片子中要說最具挑戰的視效制作內容當屬給大家帶來視覺震撼的漩渦、海浪以及船被漩渦吞噬的畫面了。
海水的真實性是考驗視效公司實力的一大標準。我們團隊無疑很好地完成了這一次的考量，既真實地還原了海水的現實效果，延展了畫面的空間，又制作出了大漩渦吞噬，巨浪等視覺奇觀，為影片創造出了絢爛的效果。
問：在《天啟異聞錄》中，您覺得最抓人眼球、最有意思的部分是哪里？
答：劇中各具特色的生物角色無疑是該劇最大的亮點，其中最具魅力和顏值擔當的當屬沈讓了。如何讓生物角色真實地融入影片，在造型細節的設計，動作表演的設計上，我們做了大量的研發與測試。最終給大家呈現出一位充滿正義感的“怪物”。
反派生物角色也有不容錯過的高光時刻，例如蝠怪與沈讓的打斗劇情、蜘蛛怪、硬甲怪的攻擊場景等都有非常精彩的視效呈現。
問：《天啟異聞錄》中的大量場景，這些都是我們后期制作的嗎？這些場景在制作時有什么有趣的地方可以跟大家分享的？
答：《天啟》作為一部視效量極大的影片，其中既有真實的場景需要去還原、延展，更有大量的幻境、夢境需要呈現。比如戰艦這場戲在全片中是綜合難度最高的一場了，多數鏡頭涉及后期全環節。在制作之前，我們根據鏡頭的不同情況對戰艦后期處理進行了區分，一是全部采用實拍船，二是采用部分實拍船結合CG船，三是純使用CG船。并且這場中也涉及到大量的特效，如碎裂、海洋流體、爆炸、特殊形態的濃霧等，每一個場景都經過我們的反復測試和演算，力求給觀眾帶來身臨其境的視覺效果。
寧海堡這場在項目中算是鏡頭量和工作量偏大的場次，我們融入了東方的美學概念，皚皚白雪點綴寒山，極具東方特質的空間鏡頭加上后期制作中的場景延伸和部分特效。增強了劇集的視覺吸引力和氛圍感。
還有海底幻境、樹林場、橫公石窟場、祭祀之地場、蘆葦山崖場、地窖場、海底溶洞場、神主領域場等這一切都離不開我們全流程制作團隊的通力合作，從場景的設計到最終鏡頭的呈現，團隊全環節的制作人員們無不展現出了最佳的狀態，盡善盡美地呈現了導演與視效導演的想法，共同構建出了這一美妙且壯闊的奇景。
感謝來自多眾視界的制作團隊為我們詳細地解答了《天啟異聞錄》后期制作的精彩故事，讓我們感受到了一部好的影片它背后的付出遠比我們想象的更加復雜，也為我們展示了影視視效的無限可能。
該劇視效是由多眾視界全環節負責，在前期拍攝過程中該公司視效團隊為導演提供了拍攝方案、視覺效果、場景設定、生物設定等視效方案，力求鏡頭畫面的真實與視覺效果的震撼。多眾視界是一家視覺藝術創意+數字技術創新的數字科技公司，成立于2008年，擁有國內外資深的藝術家和具有行業影響力制作人，為客戶提供全案策劃，創意、概念設計、視效全流程、特殊視覺呈現、數字資產開發及應用等全流程制作服務，從概念化的內容構建到可視化的流程管理，更精準地為客戶詮釋視覺創意和技術創新。
該公司自2008年成立以來在業內屢創佳績，合作的影視項目有《援軍 明日到達》、《過渡空間》、《戴假發的人》、《熱烈》、《交換人生》、《出入平安》、《我經過風暴》、《動物園里有什么》、《蟬女》、《皮皮魯總動員之罐頭小人》、《天啟異聞錄》、《武庚紀》、《白色橄欖樹》、《樂游原》、《很想很想你》、《星漢燦爛》、《龍嶺迷窟》、《云南蟲谷》、《斗破蒼穹》、《九州·海上牧云記》、《幻城》、《獵場》、《聽風捉影》等近百部作品。
該公司憑借優秀的制作能力及良好的口碑，得到了業內的廣泛好評，讓我們期待他們能再接再厲，創作出更好的視覺感受，為大家帶來更多優秀的作品。
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